原标题：儿童剧大剧场引进戏越来越多，占据年度票房十强榜单一半

　　“外国脸”受宠，本土原创难过

　　来自立陶宛的《来吧，我们一起找星星》中，演员和不到三岁的小观众沟通非常细腻。

　　“六一”刚刚过去，暑假又要来临，儿童演出正在进入一年中最火的时期，仅仅六月份在北京市场上就有一百多场儿童演出。不过，在这个繁荣的市场里，那些国外引进、有“外国脸”的演出特别受欢迎，相比之下，纯国产儿童剧则明显稍逊一筹。

　　票房十强一半都是外国戏

　　道略亲子产业研究中心日前发布了2017年亲子演出票房数据。2017年儿童剧演出同比增长9%，达到1.57万场。其中，国外引进剧目数量越来越多，2017年引进剧目77部，占到儿童剧大剧场票房十强榜单的一半，这在其他演出类型里面是没有的。

　　大船文化正是一家凭借引进剧目在儿童剧领域崛起的机构。2017年全年演出比前一年增长了500%，仅仅从加拿大引进的《我是演奏家》，2017年就演出了300场，今年预计还要演出600场。

　　大船文化负责人尤兴华认为，引进剧目的优势有目共睹，“人家的创新意识比较强，经常会让我们的观众感觉发现了新大陆，了解到儿童剧还能这样演，观众还能够参与到这种程度。”《我是演奏家》是尤兴华在国外参加展会时发现的剧目，严格说这是一场音乐启蒙演出，它让孩子们了解音乐，理解节奏，对音乐产生好奇心。现场演出更像是一场狂欢，每个座位上都有几种乐器，演出过程中孩子们可以在台上演员的引导下一起参与演出，氛围格外欢乐。

　　国外儿童剧演员的敬业也是有目共睹。尤兴华说，许多亲子演出需要台上台下的交流，一个动作的到位程度，是否发自内心的开心表情，演出中的爆发力，都对演员有很高要求，国外儿童剧演员在这些方面普遍做得非常好。

　　前不久在中间剧场演出的剧目《来吧，我们一起找星星》，就是针对三岁以下宝宝开发的。整场演出演员没有高高在上，观众也没有正襟危坐，而是在舞台上观众围成一圈，演员在中间表演。因为有的小观众刚会蹒跚学步，有的还只会爬，来自立陶宛的两位演员更像是幼儿园老师，脸上堆满温柔的笑，慢慢伸手引导孩子去触摸他们身上粘着的灯，不时地在舞台上倒立、打滚，而孩子们则在他们身边爬来爬去……

　　这样的场景让一旁的家长也大受裨益。刘女士的孩子刚刚一岁，在演出中经常爬到演员身边，好奇地看他们身上的星星灯，大眼睛忽闪忽闪地格外可爱。“看这种演出不光孩子觉得有意思，家长也能够受益不少，看演员们和孩子的相处，对孩子的鼓励，我们也会反省自己平时对孩子也许少了点耐心，以后肯定会还来看这种演出。”

　　国内团队过于追逐IP

　　在道略发布的2017亲子演出主要数据中显示，儿童剧票房收入连年呈上升状态，2017年达到4.68亿元。相关负责人表示，在演出市场中，面向成人的话剧演出已经相对稳定，而儿童剧还有很大发展空间。

　　这样一片“蓝海”自然吸引了不少机构和团队参与。各路团队最喜欢操作的项目就是将热门IP和超级IP制作为儿童剧，比如《猪猪侠》《托马斯》《巴啦啦小魔仙》等都是借助热门IP打造的产品，在市场也非常受欢迎。超级IP方面，最有代表性的就是每年有三十多个机构在演《白雪公主》，但演出时家长都会带孩子去看。

　　中间剧场负责人杨云对于IP剧并不“感冒”。“黄金赌城娱乐创作者大量做IP，把想象中孩子会喜欢的东西给他们，以便家长愿意掏钱，却并没有考虑是否能给孩子一个新鲜的认识世界的角度，是否能为他们的世界打开一扇大门。”

　　事实上，虽然超级IP既受剧场欢迎，也得到家长的欢迎，但并不意味着超级IP就是好戏。儿童剧业内人士表示，像《白雪公主》《丑小鸭》《灰姑娘》这样的经典故事被搬上舞台，如果没有精致的制作、新颖的编创，就不值得花钱去剧场看，还不如在家里读绘本更有营养。尤其是一些超级IP用人偶的形式演出，剧情往往被简单化处理，演员使用的都是预先录制的配音，让剧场演出独有的现场感染力，大大降低。

　　当我们的创作者过于重视如何能让家长掏钱的时候，许多家长正在慢慢失去对国产原创的信心，转而从引进剧目中获取更好的观演感受。国内今年还出现了不少妈妈团队，就是因为觉得在国内没有好的儿童剧给孩子看，干脆自己从国外引进剧目，让更多孩子能有好戏看。

　　原创儿童剧生存更艰难

　　越来越多的国内外交流，越来越多的引进剧目，也对国内不少原创团队产生了很大影响，其中有压力也有动力。

　　国外剧目独特的表达、交流形式启发了不少原创团队，国内新锐儿童剧品牌鲸鱼创艺就是这样一个团队，他们近年来制作了《小兵张嘎》《大海》等作品，《小兵张嘎》还先后前往俄罗斯、英国等国进行巡演。

　　《小兵张嘎》在俄罗斯演出时，现场一片啜泣声，演出结束后，全体观众站起来向台上谢幕的演员鞠躬，感谢主创用一个孩子的故事来反思战争。但就是这样一出在国外备受欢迎的好戏，在国内演出时依然能够感受到，因为没有“外国脸”而带来的压力。“有的剧场一看我们的报价就说，国外团队也就这个价格，你们怎么也这么贵？在上海演出时，大家都觉得我们不是外国戏，肯定不好卖！”鲸鱼创艺负责人郭岩说，做原创本来就不容易，如今的大环境让团队生存得更加艰难。

　　虽然做原创公司的账面收入不太好看，但郭岩觉得还是应该继续坚持。有一次，他们在上海演出《小兵张嘎》时，她听到一个孩子对爸爸说“啊！黄金赌城娱乐人也会演戏啊！”这一幕给她的触动很大，“我们演《小兵张嘎》，演出结束后，爸爸、妈妈能和孩子交流，这样的交流多珍贵？但许多外国戏演出时就是孩子看，爸妈在一边刷手机。”郭岩说，他们的团队希望通过自己的努力，能让黄金赌城娱乐孩子看到以国际化表达方式呈现的黄金赌城娱乐故事，“只是希望我们的这份好心能有人领。”

　　杨云也表示，现在国内有不少原创团队能够推出制作比较精良的原创剧目，反而是只认“外国脸”的习气，让引进剧目也出现了良莠不齐的现象，“有些国外的街头演出引进比较便宜，就被我们的引进机构当作剧场演出来经营，但效果大打折扣。”她认为家长为孩子选择儿童剧，还应擦亮眼睛，也希望政府能够出台更加利好的政策，有针对性地扶持国内原创儿童剧。