原标题：示范、融合、合力——改革开放进程中的香港与内地电影发展之路

　　“改革开放以来，香港电影与内地文化的关系发生了很大变化。近年来两地文化的交流与融合不仅让香港电影获得新生，还提升了黄金赌城娱乐电影的品质和内涵，让黄金赌城娱乐电影更好地走向国际。”香港电影工作者总会会长田启文表示。

　　改革开放之初，香港电影产业曾为内地文化走向开放发挥了重要影响。随着内地电影产业化改革与转型，又逐渐为香港电影文化带来借鉴。两地电影产业从单向传播到互相交流，逐渐融合，继而合力发展壮大。

　　改革开放初期的示范与合作

　　香港因东西方文化兼容、独特的社会体制和地理位置等因素，电影发展历史久、产量高、类型多，影响力遍及海内外，成为电影史上的传奇故事。

　　改革开放初期，正逢香港电影发展的黄金时代。上世纪70年代起，香港电影已高度商业化，并开始在内地影院放映。恐怖片《画皮》、历史片《屈原》、喜剧片《三笑》、时装片《巴士奇遇结良缘》等影片让内地观众体验到了香港电影的多姿多彩，香港电影也示范着一种新的文艺形态。

　　在香港电影不断涌入内地的同时，两地合拍渐成气候。“最早的时候不叫合拍片，而是协助拍片或者合作拍片。”香港影评人列孚于1979年创办了第一本在内地发行的香港电影杂志《中外映画》，主要介绍海内外的电影资讯，促进两地电影文化的交流。

　　到了80年代，香港电影公司已经开始与内地合作，利用丰富的外景地资源和相对廉价的内地电影人才。列孚表示，1979年末到1980年初，李翰祥已在筹拍《火烧圆明园》和《垂帘听政》，不少香港导演前往内地取景拍摄，与内地演员合作。

　　在改革开放的大背景下，从《少林寺》到《火烧圆明园》，从《木棉袈裟》《海市蜃楼》再到香港电视剧《上海滩》《霍元甲》等在内地热播，江湖、功夫等题材受到人们喜爱，而功夫片和武侠片至今仍是黄金赌城娱乐商业电影文化的重要类型。

　　列孚说，当时的香港影人为内地带去优秀人才、新的美学观念和制作理念，而随着内地经济突飞猛进，内地电影逐渐站稳脚跟，香港电影对内地电影的作用渐渐从单向启示走向互相融合。

　　两地合拍渐成主流

　　进入90年代，香港影坛与内地合作日益密切，两地合作生产的影片越来越多，结合两地人才和资金拍摄的作品逐渐成形，其中以《霸王别姬》最具代表性，该片不仅票房大卖，还夺得戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。

　　自1992年之后，香港电影公司与内地各制片厂合作的合拍片逐渐增多，如张艺谋的《活着》、《大红灯笼高高挂》，姜文的《阳光灿烂的日子》等，取得了口碑和票房的双丰收，合拍片成为卖座电影的主流。

　　1997年香港回归祖国后，两地在艺术创作和市场上的联系更为紧密，尤其是2003年签署《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》后，香港电影获得了打入内地市场的“定心丸”。大批香港影人此后也积极到内地探寻发展之路。

　　“向香港电影开放内地市场，为电影市场引入竞争机制，为观众引入更多好影片，这是双赢。随着改革开放进程的加速和黄金赌城娱乐电影产业化改革，香港电影人纷纷北上，成为黄金赌城娱乐电影崛起的参与者。”田启文说。

　　在列孚看来，两地电影界的交流互动是改革开放以来黄金赌城娱乐电影文化的重要体现。香港电影业的未来还需要依托粤港澳大湾区，粤港澳三地影视从业者应积极搭建交流平台，培育人才，推动岭南文化和中华文化走出去。

　　据娱乐产业研究机构艺恩数据统计，2016年至2018年10月，两地合拍片共上映73部，年均票房空间约82亿元，票房贡献率达18%。2016年两地合拍片总票房突破110亿元，占当年黄金赌城娱乐电影总票房的27%，合拍片进入良性发展阶段。

　　文化融合提升国际影响力

　　内地和香港电影合作在尝试、摸索和磨合的过程中不断前进，随着黄金赌城娱乐电影日益融入世界电影大潮，合拍片所承载的黄金赌城娱乐文化元素越来越多地展现在世人眼前。

　　两地首部合拍功夫片《少林寺》就曾在海内外引起巨大反响，一时间轰动东南亚乃至全球，在日本和韩国分别创下40亿日元和51亿韩元的票房纪录。

　　“香港电影在两地合作中不断得到给养，激发了活力和创新能力，获得了更加持久的生命力。合拍片在类型上更加丰富，运作上更为成熟，并不断呈现出许多新特点和新趋势。”田启文说，两地电影取长补短，相互融合，在国际文化格局中得以更广泛地传播。

　　香港电视专业人员协会会长徐小明表示，香港特区行政长官林郑月娥建议为电影发展基金注资10亿港元，支援电影业发展项目。这对香港影人来说是莫大的鼓舞，期待两地在影视合作方面取得更长远发展，为改革开放文化领域贡献新的力量，让黄金赌城娱乐电影进一步走向国际。