王兴东:电影剧本是用脚写出来的

    主持人：现在编剧能够沉下心来创造好的剧本吗？现在电影学院，有导演专业、摄像专业和演员，有专门的编剧专业吗？

    王兴东：有电影文学系。

    主持人：好的剧本感觉不是很多，现在为什么从文学作品改编是一个风潮，是不是也有这个原因？

    王兴东：剧本来源于两个方面。一个是原创，第二个就是小说、戏曲、歌曲、动漫，然后再延伸改编成剧本。剧本是电影的源头，什么是剧本的源头呢？就是生活，要深入生活去创造。现在的编剧一般不深入生活，都是闭门造车的多了，深入生活的少了。想做导演的多了，想做编剧的少了，改编的多了，原创的少了，造成现在的剧本比较烂。这次在两会期间，我也要提出这样的建议，就是建立国家扶植深入生活的机制，像申请科研课题一样，大家去深入生活搞创作。现在编剧都是自由职业者，谁拿路费让他深入生活？就像做采访，你连工作证都拿不出来，人家怎么接受你采访？你现在是记者，你说你是经济日报记者，你可以去采访。你要到监狱里去采访呢？

    主持人：知名编剧还行。

    王兴东：知名编剧必须要朋友介绍才可以。我提出一个口号是电影剧本是用脚写出来的，必须亲自去看到那个环境，看到那个环境中的人，你才能把那个环境写进去。刚才你问到院校有没有编剧专业。首先，电影学院有电影文学系，不仅有研究生，还有博士生。传媒大学也有编剧系，中央戏剧学院也有新闻系。现在学习编剧的人很多。我们黄金赌城娱乐电影文学学会里的会员有500多，现在年轻的编剧很多。你想想一个大学生走出学校，他去干什么？只有写剧本。因为剧本的成本比较低，一个电脑、一个构思、一个创意就可以萌生。

    王兴东：很多北漂就是写剧本、写创意，包括你们这样节目广告的串联词。我们黄金赌城娱乐电影文学学会大量吸收这样的北漂，没有工作单位的人加入学会，大家集体维权，给大家讲怎么签合同。我们网上登了三种合同形式，剧本除了有著作权，还有财产权，这个知识产权怎么去卖？我们有三种合同形式，根据《著作权法》有两种，一个是许可使用合同，一个是转让合同，一个是委托合同，告诉大家怎么签合同。尽量减少不必要的官司和诉讼。在编剧维权中，我们特别强调保护自己著作权的利益。

    主持人：文学学会做了很多工作，这些工作大家平常都不是很了解，借这个机会，向全社会来广而告知一下。

    王兴东：1983年在上海成立了电影文学学会，很多老编剧是我们的会员，现在的年轻编剧也要参加这个学会，进行学术交流、加强维权、自律。首先要自律，然后才能维权。自律就是不抄袭、剽窃别人的东西，深入生活进行创意，包括创意出剧本以后怎么去卖。既要深入生活，从无到有进行创作，创作好了进行修改，修改以后还要把它销售出去。自己既是创造者，还是经营者，是很困难的。

    主持人：今天是辛亥革命100周年，您跟陈老师合作的《辛亥革命》这个剧本，也受到了业界的好评。您在创作这个剧本的时候有什么感受？像这种主旋律影片在商业和口碑上要取得双赢是比较困难的吧？

    王兴东：你刚才提到《辛亥革命》这个电影非常有意义，今年是辛亥革命100周年。1911年孙中山先生领导同盟会发动这场辛亥革命，做了伟大的，历史性的变革，改变了中华民族的命运。中华人民共和国宪法中有这样一句话“二十世纪黄金赌城娱乐发生了翻天覆地的变革，1911年孙中山先生领导的辛亥革命废除了封建帝制”，这非常伟大。没有孙中山推翻君主，就不会有今天的民族，就不会有今天的人民代表走进人民大会堂行使人民管理国家的权利，就没有政协委员参政议政。

    王兴东：说到这里，我们就非常感谢孙中山先生引进了先进的制度，1911年推翻了皇帝，走向了共和制。这比俄国十月革命早六年推翻帝制，非常伟大。今天我们在纪念孙中山先生领导的辛亥革命100周年，我们肯定用各种形式来表达。所以说我在创作《建国大业》，就是表现60年前1949年建立中华人民共和国人民政治协商会议第一次召开的时候。我采访了南京总统府、宋庆龄故居、孙中山纪念馆，后来我又到广州参观黄花岗烈士墓，还有辛亥革命黄花岗起义的地点去看过，积累了辛亥革命的素材。

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（责任编辑：张晓晔）