玩的不是收藏，是投资

　　一边是期待天价纪录不断被刷新，一边是抱怨艺术品价格水涨船高。这是拍卖市场上比较典型的矛盾心态。外地藏家田连地说：“今年春拍艺术品价位比去年上涨了不少。”像齐白石、张大千的拍品，与去年秋拍相比，价格翻了一倍。

　　与价格一同攀升的是不断高涨的人气。

　　保利2011春季拍卖会每次夜场，到处都站立着捧着拍卖图册和拿着笔做标记的人。负责发放图录的工作人员说：“今年参加春拍的人太多了，比往年任何时候都要多得多。”

　　拍卖场内人潮涌动，但鲜见老藏家的面孔，取而代之的是腋下夹着黑皮包、不停打着电话的生意人，以及那些看上去财大气粗的房地产商，甚至还有不少提前取经的艺术院校的学生。

　　“碰到什么买什么。”在房地产业摸爬滚打多年的张永利，今年春拍以来，开始频频进入各个拍卖会。他很坦率地说：“现在股票市场在走下坡路，我的一位山东朋友扔了1000万元，全赔了。房地产现在也不景气，所以，我的许多朋友现在都在拍卖圈里开始新事业呢。”

　　许多人都不愿谈及艺术品投资细节，他们抱怨投资机构和艺术基金，以及房地产商的进入让市场拍卖价高涨不休。张永利说：“现在进入的投资机构、艺术基金太多了，个人真的没法儿跟他们比。”他还举例说，前一阵的嘉德春季拍卖会上，本来20万元起拍的拍品，几十万元就能拿下，结果，由于一家财大气粗的投资公司的参与，让价位涨得太高了，一下子突破至110万元。

　　尽管如此，作为前房地产商的张永利说，投资艺术品短期内还是让他尝到了甜头。他和朋友遵循的法则是哪种书画门类上涨快，利润大，就投资哪一类。“齐白石的画作《松柏高立图·篆书四言联》前几年才200万元。”他搬出从朋友那里套来的信息。

　　和张永利抱着同样想法的人比比皆是。一位步伐匆匆的中年人很谨慎地说：“投资机构的进入对个人并没有太多影响，我们完全可以量力而行。有1个亿，可以买3000万的，有几千万，可以买几百万的东西。但一定要快进快出。”

　　许多新手都抱着投资目的进入高端拍卖行业，甚至来不及进行必要的知识准备，许多人连起码的书画常识都不具备。明代画家吴彬的《明溪云初起图》起拍价高达1200万元，引起一位男士的兴趣。只见他一边翻着图录，一边小声嘀咕：“这到底是啥意思？”原来，这位老兄正向旁人求证，在画作的左上角，画家用篆书书写的“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”一直让他不知所云。

　　审的不是美，是真伪

　　虽说现在财大气粗的投机者正大量涌入，但对待艺术品，他们的心态同样矛盾。“这东西到底是真还是假？”这个巨大的悬念让他们纠结，其实，纠结者也包括入行多年的老藏家。当总结这次春季拍卖会的收获时，有着10余年收藏历史的藏家郝惊雷就感叹：“谁还顾上审美呀，审真还来不及呢！”

　　郝惊雷每到拍卖季就睁大了眼睛，带上手电筒、放大镜等辅助工具，到处寻找自己既买得起，又看得上的艺术品。这次春拍，郝惊雷到底有什么收获呢？他卖起了关子：“这个不能说。”

　　但郝惊雷对春季拍卖会的观感不是秘密：“我看了不少拍卖行的预展，不少近现代书画都是赝品，而且是高科技赝品，我看到许多人围着假画不断说好，心里真不是滋味。”

　　对此，田连地也表示认同：“现在藏家100%的精力都用于辨别真假了。”田连地认为，过去，传统审美往往特别注意笔墨、个人风格、落款、印章对不对、是否原装旧裱，“现在光用传统眼光是万万不能相信的，一般的放大镜也已经落伍了，一定要配上百倍的放大镜才管事。”

　　尽管有手电筒、放大镜，但有些高科技造假依旧很难看出端倪。郝惊雷说：“现在的造假者往往先把画作印刷一遍，再在印刷基础上，加色彩、加落款、加旧裱，甚至原画中的痕迹也能仿造出来。”郝惊雷认为，过去造假画一般是两三个月抠一件作品，未免成本太高，现在高科技造假技术已到了登峰造极的程度，而且更快捷，利润更高。

　　被高科技假画蒙蔽的人可以说比比皆是，郝惊雷说：“高倍放大镜也只能起辅助作用，以前，印刷品还有网点，现在因为新科技的运用，连网点也看不出来了，因此给辨别真伪带来了很大困难。以前一些假画好歹用的还是印刷材料，而现在调的印泥、墨汁全是实打实的上等货，这些都给辨别真伪带来了很多麻烦。”

　　事实上，郝惊雷就吃过赝品的亏，但他并不否认：“永远都是魔高一尺、道高一丈，由于技术不断提高，尽管吃过一堑，长过一智，以后仍免不了上当的命运。”

　　面对拍卖行业的这一怪圈，郝惊雷表示了愤慨，他说，现在食品、医药乃至各行各业都在打假，惟独高端的拍卖行业从未打假，这是很奇怪的事情。他甚至认为：“现行法律对艺术品制假、造假，监管力度不够。”比如《拍卖法》就规定，委托人要求拍卖行对其身份保密，拍卖行必须照办；而且，根据《拍卖法》规定，拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的高低，不承担瑕疵担保责任。这些都为假画的猖獗开了绿灯，也把风险全部转嫁到了藏家一方。“你说，我们哪儿还有心情审美呢？”郝惊雷说。

　　记者手记

　　别做击鼓传花的最后一棒

　　天价！天价！天价！所有人的注意力都直奔天价艺术品而去，这天价里蕴藏着太多的刺激和机遇，这天价和许多人内心的梦想和希冀产生奇妙的共振。一位入行3年的藏家告诉我，他曾经花几十万元买下一件艺术品，几年的功夫，已经飞涨到几百万元，他大致估算了一下，艺术品拍卖的收益率至少有25%。他也因此和许多人一样，都坚信拍卖市场越来越成为一片投资热土。

　　拍卖场上传诵的永远都是价格疯涨的神奇故事。2010年拍出1.71亿元的徐悲鸿《巴人汲水图》，1949年，一位南下干部从旧货市场买下它时，花了160元，1999年它第一次现身拍卖场，成交的价格是132万元，2004年第二次拍卖，成交价格是1650万元，再过6年，它的价格已经是1.71亿元了，62年这幅画价钱增长了100多万倍。近日，一位曾经的“法人股大王”，如今的收藏界红人，齐白石《松柏高立图·篆书四言联》的送拍者刘益谦，再度述说神奇。他说，当年购买这件作品只花了不到2000万元，此次出手净赚3.5亿元。

　　有神奇故事做支撑，有神奇故事当强心剂，拍卖现场热闹的氛围日益浓厚。买涨不买停，买高不买低，一位面带神秘表情的男士跟我说，起拍价低于2000万元的拍品根本不考虑。于是，搏傻，比谁傻大胆就成了高价位拍卖市场的特殊现象。相比之下，很少有人关心作品的艺术价值、文化价值、历史价值，经济价值高于一切。

　　但是，有专家提醒说，拍卖市场就像击鼓传花一样，天价艺术品总会砸在最后一个人手里。只是谁也不相信自己是最后一个，因为，在拍卖场上，很少有人相信失败的教训，谁都认为自己是幸运儿，这是一个充满梦想的疯狂空间。

　　当事者迷，旁观者清。面对艺术品天价时代，许多网民看得很清楚，有人说“超英赶美，大跃进时代到来了！”更有老收藏家苦口婆心地说，书画是高门槛收藏，把书画当成普通投资对象是肤浅和错误的。狂热追逐高价拍品是一种盲目的投机行为，必将付出惨痛的代价。

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（责任编辑：王婉莹）