创作力量严重滞后

    记者在此后采访《四世同堂》的制作人老象、东方先锋剧场经理傅维伯、哲腾文化制作人傅若岩时，他们都同时听到了行业里有人“卖房卖车”的“杯具”。

    今年演出市场有个独特现象，就是前两年火爆的“减压剧”、“恶搞剧”等，经历了市场的喧嚣，造成了观众的审美疲劳，生产的数量明显减少。傅维伯认为，前两年流行的这个戏剧主题，因为一些粗制滥造的戏剧，对这个市场造成了伤害。

    “其实跟消费力量还没有太大关系，主要原因是创作力量的萎缩，有一段时间市场上一拥而上的全是同类型的戏。”老象觉得，前几年市场中出现了“虚火”，只要把5年前到现在做一下对比，继续在舞台上的戏有哪几部，消失的又有多少，就能知道结果。“戏剧应该是常演常新的项目，北京戏剧市场其实是从2004年左右才有的，纵观市场，能演到300场的撑死不到10部作品。”

    创造力量的薄弱环节大大制约了戏剧的发展，“戏剧市场的下滑，我觉得是瓜分小剧场的人太多了”。作为一个职业戏剧人，傅若岩说，要是连他都对市场里出了多少戏不清楚了，可以想见投放的小剧场话剧数量之众。“关键是消失了多少。演出一两场就‘歇菜’的戏剧多如牛毛。”傅若岩说，现在北京共有30个小剧场在演出，小剧场话剧今年激增至300部以上，能坚持下来持续演出甚至到外地演出的戏剧没几部。傅若岩分析道，孟京辉就不说了，从今年的数据看，戏逍堂、盟邦戏剧在前年和去年出的戏比较多，市场上操作比较成功。今年，盟邦就推了一部戏，加起来在北京也就演了几十场。就哲腾文化的剧目来看，他们和英皇共同投资的《隐婚男女》从今年3月开演，至今已经演了150场，已经挣钱了。《PS我爱你》今年2月开演的，已经演出200场，更是民间青年制作演出首次受邀赴台的代表作，眼下正在开拓桂林、长沙市场，《搜神记》是在大剧场演出的，成本比较高，铁定是赔本的。“就是这样，从北京、上海两地看，我们的票房大概也只是持平。”

    戏剧贺岁档难成气候

    本年度已经接近尾声，电影相对热闹的“贺岁档”，能否复制到演出行业，为其挽回颓势添一把火呢？

    “戏剧贺岁档是由开心麻花公司带头做起来的，他们的系列戏剧连续几年都是直接针对年终市场，也打出了贺岁剧的旗号。”老象说道，其后以小剧场话剧为主，出了一些追随者，毕竟年终是人们吃喝玩乐、文化消费的高峰期。

    今年的戏剧“贺岁档”也像电影一样，档期被拉升得更长。11月17日，孟京辉执导、廖一梅编剧的话剧《柔软》在保利剧院首演，一连5场，引发全城热议，可说打响了头阵。11月25日，赖声川携《宝岛一村》二度来京，再次出现一票难求的景象；同时《当司马TA遇见韩寒》首演，开创北京戏剧界“有班车送散场观众回家”的先河；11月30日开始，林兆华以个人名义举行首届“戏剧邀请展”，20天内将上演7部大戏，包括他的两部旧作、两部新作，同时要做成常年的平台。12月16日-19日，林奕华导演、张艾嘉编剧的《命运建筑师之远大前程》将首度来京；接下来，年底还有陈佩斯的《雷人晚餐》、田沁鑫的《四世同堂》，以及无数的大戏小戏，戏剧贺岁档也呈现了百花齐放的面貌。

    “戏剧扎堆年底档期的现象肯定是有的，但是跟电影产业一样，过度拥挤，要看各自的运气还有实力。基本上剧场资源主要被国有院团占据，民营公司要上档，需要抢。”傅若岩说，年底消费力确实有提升，团购、企业包场、回馈客户的消费都会增长不少。“但能挣钱的就是牛人，不赔钱的也算是精英了。”

    “市场上已经有年底消费的意识，但贺岁档做就有，不做就没有。开心麻花有意识开发贺岁档四五年了，其他剧大多不是直接奔着年底贺岁档去的。”杨乾武说道。

    傅维伯提到，国有院团还明显没有“贺岁档”的意识，或者不方便有这种意识。“贺岁档需要几个因素来促成，一是市场消费力的内生性推动，二是制作方的有意投放。”而从第二个标准看，傅维伯说，“戏剧贺岁档”还只是一种常规意识，无论国有还是民营，都能意识到这是消费的好时间，民营有意打出“贺岁”的概念，但是剧场资源不掌握在自己手里，排档不能有太多非分之想。而国有院团通常还承担着普及戏剧文化的责任，又不方便有“贺岁”这个商业概念。所以相比于产业化比较发达的电影业，戏剧贺岁扎堆的现象还是偶然多过人为。

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（责任编辑：王婉莹）