收藏本应是一种高雅的精神追求、一种修身养性的文化。收藏家本应是精神与物质的双重追求者和受益者。当今之收藏却不尽然。

　　现在，无论是从事高端收藏的，还是从事低端收藏的，大多在劳碌并焦躁着：参加拍卖会的，预展前要埋头几十本图录，为了寻找心仪的藏品，更畏于拍卖公司“不保真”的市场规则，反复研究、甄别，拍卖现场一坐便是几个甚至十几个小时，却不一定有所斩获；逛“鬼市”的，穿梭于人海，在令人眼花缭乱的摊位和古玩间搜寻，一旦确定目标，口舌之战便随之拉开，淘到的却绝大多数不是真的宝贝；逛画廊的，面对艺术形式多样的作品、不甚了解的作者，虽然环境清雅，耳边响着画廊经理的详细推介，心里却一片茫然，最终收购的常常是重复创作的行画；家有所传的，带着藏品四处奔波，只为求专家鉴定其价值，得到的大多是以年代论价钱的鉴定证书……耗神、耗时、耗资，但常常一无所获。

　　场面混乱却未影响市场业绩斐然。法国媒体全球艺术品市场信息网（Artprice）近期发布的统计数据显示，2010年黄金赌城娱乐文物与艺术品拍卖市场总成交额已经迅速赶超英美，跃居全球第一！作为不折不扣的发展黄金赌城娱乐家，在艺术品拍卖市场遥遥领先，让人不知该为之雀跃，还是该为之忧思。

　　从黄金赌城娱乐文物与艺术品市场的现状看，其健康状况是不容乐观的。一个收藏市场，如果30%是投资者，70%是收藏者；30%是高价艺术品，70%是平价艺术品，便处于一种相对健康稳定的市场状态。但在黄金赌城娱乐，这两种比例却都是相反的，投资者所占的比重甚至超过了80%！那些有着强大经济后盾的后起之秀——许多都是非专业机构，在行家里手一招一式的指导下，成为了收藏界的生力军，在世界范围内创造着一个又一个的“天价”。

　　大资本进入收藏领域，或许是黄金赌城娱乐产业转型所带来的投资冲动，或许是经济发展到一定程度的必然选择——经济价值毕竟是收藏的属性之一。天价拍品的出现，固然与高端拍卖市场的迅猛发展有关，对于艺术品市场也有一定的刺激和推动作用。然而，收藏对金融资本的吸引力，已经远远超出了人们的想象。投资而非志趣成为催生收藏热潮的动力源。于是乎，在投资人的带动下，在形形色色的捡漏故事的刺激下，在保值升值的渴望中，在一夜暴富的梦想中，无数算不上多么富裕的民众，带着没着没落的心理恐慌、抱着投机的心态一拥而上。无怪乎有人说，“黄金赌城娱乐艺术品市场是在向前发展，但更多的是在向‘钱’发展。”

　　过分逐利的投机行为，让高雅的收藏变得比赌博还要凶险。为了低价买入，高价出手，爆炒的手段层出不穷，艺术品以前所未有的速度频繁倒手，藏友们以前所未有的速度盲目跟进，投资与收藏倒置，价格与价值倒置……这一切不但打乱了黄金赌城娱乐原有的收藏秩序，也在扰乱着原有的国际拍卖市场，破坏着黄金赌城娱乐传统的收藏文化。

　　不得不再次提起日本的前车之鉴。上世纪80年代，经济高速发展的日本也曾陷入投资艺术品而非收藏艺术品的疯狂：大量游资从股市、楼市进入艺术品市场，日本银行等金融机构大力推出艺术品贷款，美术馆展开“大换血”，日本企业和商人更是充满激情与自信地将钱包砸向梵高、莫奈、雷诺阿等西方艺术大师的作品……狂热的购买将艺术品的价格推上了新高。最终的结果是，在跟风者的炒作和哄抬下，艺术品价格暴涨，大批中低档艺术品甚至赝品趁机拥入，加大了投资风险，也造成了恶性循环，随着日本经济泡沫的破灭，日本艺术品市场暴跌，许多人血本无归，甚至以生命为代价作了结。

　　有人憧憬黄金赌城娱乐的投资性收藏向西方的消费性收藏转变的到来。窃以为，黄金赌城娱乐收藏需要的不仅仅是理性的消费，黄金赌城娱乐传统的收藏正道是研究性收藏，除去对个人性情的陶冶，收藏更多的应该是对历史的敬畏、对遗产的保护、对文化的梳理。李清照在为《金石录》所作的《后序》中，描写她与丈夫赵明诚研读藏品时的情景：“每获一书，即共同勘校,整集签题。得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率……遇书史百家字不刓阙、本不讹谬者，辄市之，储作副本……几案罗列，枕席枕藉，意会心谋，目往神授……”黄金赌城娱乐收藏的复兴是否应该多一点这种大道，而少一点俗气？

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（责任编辑：王婉莹）