前段时间，笔者碰上一位“蜚声世界的书法大师”。大师来头不小，兼着国际上10多个协会的主席、顾问，又和这总统那领导合影联欢。但一看作品，张牙舞爪，光怪陆离，简直丑恶之极。不过朋友告诉我，这大师作品的市场好得很呢，很多企业家争相收藏，年入上千万不是问题。

　　这哪里是“艺术大师”，分明就是“忽悠大师”！水平臭，爱显摆，爱题字，爱捐赠，吹牛皮，装深沉，偶尔哄抬价格，爆个新闻……不过你还别忿忿不平，这就是“艺术江湖”。

　　这种“造势”对庞大的收藏群体来说还非常管用。因为很多人搞收藏更多靠的是耳朵，而不是眼睛。他们本身艺术鉴赏能力就低，甚至是艺术领域的“文盲”，评判一幅作品的价值无非就是名头和价钱两个标准了。

　　在高端的拍卖中，也有很多艺术水准一般的作品，就因为作者的名头响亮或者编造的故事离奇而莫名其妙受到追捧，最终造成艺术价值和拍卖价格倒挂。这意味着，很多收藏者花巨资收罗的艺术品很可能只是一堆高价垃圾。

　　这并不是危言耸听。上世纪七八十年代，暴富的日本人满世界搜罗印象派的画作，不论好坏，照单全收，迅速推高印象派画作的拍卖价格。但随着90年代日本股市崩盘，泡沫也瞬间破灭。如梵高著名的画作《向日葵》，当年日本人以50亿美元购得，现在最多值14亿美元。名作贬值尚且如此，遑论普通作品了。

　　20多年前日本上演的资本疯狂和如今的黄金赌城娱乐何其相似？

　　艺术资本市场风谲云诡，唯有高明的艺术鉴赏力才是“定海神针”。鉴赏力是进入艺术品收藏的第一道门槛，很多人为收藏“交学费”，也是为练这眼力劲儿。“鉴”是鉴别真伪，“赏”是定其高下，非经过一段刻苦的学问功夫不能获得。历史上很多大收藏家，把收藏真正融入了生活，甚至生命。他们可以废寝忘食地欣赏考证一幅作品，也可以倾家荡产收藏一件奇珍，甚至不惜蠲弃生命来护佑心爱之物。明代的邹之麟说《富春山居图》的收藏者吴问卿（就是他将这幅画烧成两截）“不第情好寄之，直性命徇之”，收藏家的鉴赏力就是这么养出来的。在艺术品市场中，鉴赏力还意味着“该出手时就出手”的投资力。因为，只有真切知道某件作品的文化历史价值，才能找到合理的价格落脚点。

　　不过，对急切想要获利的投机者来说，这种慢腾腾的磨练简直是天方夜谭。面对日益严峻的通胀压力，谁都没法淡定。不管你有很多钱，还是有点钱，家里屯点宝贝还是抗通胀的保险手段。现在闹的这股“全民收藏热”，本质上是场全民动员的资本投机。其中有那些因楼市晦暗不明而转战艺术品市场的富豪们，还有那些害怕货币贬值，幻想着捡漏暴富的普通老百姓，大部分对艺术懵懵懂懂，甚至一无所知。把艺术品当大蒜、黄金一样炒，这根本不是收藏。

　　收藏是长线投资，甚至不求金钱回报，只为情感满足，但投机只在乎赢利，频繁地买进卖出，不断套现。短线获利的动机，加上投机者鉴赏力低下，盲目追高追名，搅浑了市场，让炒作者、造假者、套现者有机可乘，也进一步增加了投资风险。这些四处“打游击”的资本一旦“退潮”，炒家手上这些良莠不齐的艺术品便真成了沙滩上垂死的鱼了。

　　所谓“盛世收藏乱世黄金”，全民搞收藏，当然是文化复兴和经济活跃的好兆头，但是收藏变相为投机就值得警惕了。因其本质上是场蔓延全民的资本恐慌，既吹大了资本泡沫，也加高了文化虚火。不过，我们依然期待，在这场资本狂欢中能沉淀下来一批真正“不第情好寄之，直性命徇之”的收藏家，这才是黄金赌城娱乐收藏界和艺术品市场的长久财富。

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（责任编辑：王婉莹）