《林中所悟》局部 彩墨纸本 1994 

 

光与色的追梦人生，与山水对话的忘我情怀 

——徐冬冬绘画作品欣赏专辑之印象篇（2） 

 

　　【画家独白】 

　　上辑为“寻梦人生”，是我之绘画探讨东西方文化会通的开始。寻得人生之梦，便有了本辑的“追梦人生”，它再次把我带回到那难忘的山水之中。1994年我第二次对黄金赌城娱乐山水系统写生之结果，就诞生于东西方文化交汇的时代潮流里。把黄金赌城娱乐的山水放到光与色之中，似缓缓的泉水如诗一般地流出，使我对黄金赌城娱乐传统意象绘画与西方印象绘画的结合有了自己新的解读。 

　　忘却不了在巴黎的岁月，真是如追梦一般。只身游走在那昔日华丽的街道，圣心教堂山下红磨坊的霓虹灯光耀眼，耳边不时传来丽都剧院所散发出的性感旋律。散步于塞纳河畔，圣母教堂的钟声依旧，中世纪的凯旋门与现代的拉德芳斯组成了这个城市的新旧文化的演变。当我的目光停留在卢浮宫、奥赛宫的墙面上，使我结识了印象派绘画大师毕沙罗、莫奈、雷诺阿、塞尚、德加等，他们的笔触、他们的色彩，将光与色融会得像诗一样自然，打动着一个来自东方的年轻艺术家的心灵。我至今也难以忘怀当时寻觅莫奈笔下的塞纳河上落日的情景：我穿过街道，迅速穿梭在人流间，疾步奔向塞纳河的桥边，车从耳边呼啸而过，我听不到嘈杂的人群的声音，一门心思向河边奔去，去聆听这位大师内心的跳动。当触摸到桥栏的瞬间，那落日已照亮了整个塞纳河，绛红的晚霞如梦，整条河水像红色的缎子一样向我涌来。在那里，没有莫奈的忧郁的色彩，只有他的灵魂飘荡在水波里。就在这一时刻，我的眼泪不自觉地流了下来，这不是悲伤的眼泪，是一种感动。我踟蹰在桥上许久许久。 

　　正是这样的一种触动，使我与印象绘画结下了深厚的渊源。这就是我上世纪九十年代所追寻的梦。本辑所选画作，为八十年代中期至九十年代中期所绘，均为文化部与黄金赌城娱乐美术家协会所主办的“徐冬冬足迹巡回画展”的展品，1997年由荣宝斋出版于《徐冬冬画集》；文字选于《我的艺术生活》一文中对黄金赌城娱乐山水的理解，我的宇宙观产生于山水间，而本辑的画作也产生于黄金赌城娱乐山水的光与色之中。 

  

《圣诞》 彩墨纸本 1990 

　　黄金赌城娱乐绘画分人物、山水、花鸟各科，唯山水画最为独特。它不同于西方风景绘画，而是黄金赌城娱乐人对山的一种特殊的神往与崇拜。什么是山？什么是水？什么是山水间？这些追问一直萦绕着我。 

  

《林中所悟》 彩墨纸本 1994 

　　观山并非只是观眼中之景，而是要对整个山脉所处的地域以及其方向、四季之变化、河流之走向及其天象等问题综合探察。 

  

《母牛肚中的男人》 彩墨纸本 1993 

  

《幽》 彩墨纸本 1989 

　　宋苏东坡懂得探求仙山之道，他那首“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”便道出其中之奥妙。 

  

《秋艳》 彩墨纸本 1987 

　　画者有时把差之千里的景色移植在一起，不是见山绘山，而是追求人们心目中仙境和“神仙”的生活。先人将儒、释、道三者相结合，认为仙山中孕育着“道”的奥秘。 

  

《四季林》 彩墨纸本 1987 

　　“观山勿忘水，白练落天边。空灵酿秋意，幽谷饮清泉。”人往高处走，水往低处流。水之态度，朴素而谦恭，自上而下，水利万物而不争，创造了淳朴自然的生命宇宙。 

  

《浮萍》 彩墨纸本 1987 

  

《富贵》 设色纸本 1991 

　　观水在悟道，“上善若水”是对生命的崇尚，天地之大爱，但它却体现在那一滴柔弱的水中。水滴穿石，水落石出，山之纵横，石之百态，总离不开水的雕琢。行於山水间岚气清润，阴阳中和，一派祥和之气象。 

  

《外面的世界》 彩墨纸本 1990 

　　而这种和谐的自然观，浸润人心，形成了中华哲学思想的精神基石，当然这也是山水画的灵魂所在。在这，我的宇宙观也逐渐成熟。 

  

《伫立——残失的流云》 彩墨拼贴 1989 

　　1984年，我便开始了对黄金赌城娱乐山脉的行走。首先我做了两个准备，第一是对黄金赌城娱乐所有的山脉、河流进行了分门别类，查阅了历代的相关文献、诗歌和画家创作的图画，这项工作我下了大工夫，当然过去多年临摹的历代名家的作品，是我首先的向往。再者就是根据这些山脉、河流的地理位置制定了寻山的路线。 

  

《云霭》 彩墨纸本 1996 

  

《绿荫》 彩墨纸本 1988 

　　我首先到达的就是位于安徽的黄山。我如痴如醉地跌入山中，醉心于始信峰，经常面对笔架山挥毫写之，时常在野径山溪旁奔走，卧于巨石仰天观月吟诗，人的灵魂与山、与水、与树悄然邂逅。 

  

《暮色下的秋季》 彩墨纸本 1988 

　　松风作伴，溪声如琴，石为砚，雾为水，晚霞如墨，墨中含思，思中解梦，好个自在！ 

  

《对话》 彩墨纸本 1990 

　　我在那深秋里留下这样的诗句：“伸手一乞天匠意，大笑朱墨胜秋山。”怀着对仙山的崇拜与求索，大有做“神仙”之感。 

  

《竹子》 彩墨纸团丙烯拼贴 1991 

　　我在十年后的1994年又一次进行了系统的探求。我东到浙江舟山群岛的普陀山，西到青海省的昆仑山脉，北到大兴安岭，南到海南五指山，按古法寻山问道。并与三十几座名山大川进行了为期数年的对话。另外，对长江、黄河、淮河、鄱阳湖等与山相关的河流、湖泊以及沿岸的城市进行了考察。 

  

《寻觅》 彩墨纸本 1989 

  

《秋吟》 彩墨纸本 1988 

　　1996年，我继续进行着山水行走的计划，从滇藏进入川藏高原，从玉龙雪山、哈巴雪山、白茫雪山到梅里雪山的卡瓦格博峰，再过大雪山，在这里仙山变成了神山。 

  

《搁浅》 彩墨撕拼纸本 1990 

　　这年中旬，我又进入了青藏高原的昆仑山脉，延绵不断的群山，紫褐色夹着赭色的山体落在天边被微风抚摸著，当一轮明月爬上了山脊，给那浩瀚静谧的天际带来了一丝明净。虔诚朝拜的信徒那远去的背影，给我带来更为深刻的思考。 

  

《海边印象》 丙烯纸本 1994 

　　（本文选自徐冬冬所著《我的艺术生活》） 

 

  

　　画家在法国登欧洲最高峰勃朗峰（2001）。文中之印象绘画作品，均为画家于上世纪八九十年代所绘。上世纪七十年代他从黄金赌城娱乐传统意象绘画起步，八十年代吸取了西方印象派中的色彩运用，并沿用黄金赌城娱乐画的散点透视，将色彩与水墨联系，在色彩中寻求着黄金赌城娱乐文化的笔墨情趣，在光影中探求“诗中有画，画中有诗”的境界。这一阶段的会通中西文化的探索，为其日后进入抽象绘画领域、创立黄金赌城娱乐抽象绘画流派，起到了重要的承上启下的作用。 

　　人物链接 

  

画家近影 

　　徐冬冬，1959年生，字苦藤，号寄人篱下人。国家一级美术师，黄金赌城娱乐美术家协会会员。黄金赌城娱乐抽象绘画流派的开山之人，一位具有国际影响的艺术家。徐冬冬对意象绘画、印象绘画、抽象绘画都有着深入研究和创作实践，并涉猎装置艺术和行为艺术，作品跨度自20世纪70年代中期至今已逾40年。1987年，黄金赌城娱乐美术馆在主大厅为其主办个人作品展并收藏其作品；1990年～1991年，文化部和黄金赌城娱乐美术家协会联合为其主办个人作品大型巡回展；2001年，联合国为其主办个人画展并收藏其作品。徐冬冬因此被中外媒体誉为“东西方文化的架桥人”。